{"id":377,"date":"2020-04-16T16:41:12","date_gmt":"2020-04-16T14:41:12","guid":{"rendered":"http:\/\/zachmitlas.com\/?page_id=377"},"modified":"2020-04-27T11:17:55","modified_gmt":"2020-04-27T09:17:55","slug":"377-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/zachmitlas.com\/index.php\/377-2\/","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"\n

D\u00e9marche plastique<\/strong>

Une exploration des fa\u00e7ons vari\u00e9es d’interroger la mat\u00e9rialit\u00e9 des images peintes et objets, constitue la majeure partie de mon projet aujourd\u2019hui. Afin de suivre ce chemin et de g\u00e9n\u00e9rer plusieurs formes par ce sujet, je fais une production qui int\u00e8gre des gestes contradictoires\u00a0: construction de la picturalit\u00e9 en peinture, et mati\u00e8re en volume face \u00e0 leur alt\u00e9ration, voir d\u00e9t\u00e9rioration et disparition. Ce travail se compose actuellement en trois parties : la production de peintures sur des supports tr\u00e8s fins, la d\u00e9formation de ces derniers devenus \u00e9pidermes de mati\u00e8re en les manipulant avec des gestes qui perturbent un effet pictural pour privil\u00e9gier une surface informe. Finalement, ces feuilles sont dispos\u00e9es au sol et au mur dans un espace d’exposition, cr\u00e9ant des sortes de corps marqu\u00e9s par les traces de leurs vies.

La conception de ce projet est bas\u00e9e notamment sur une volont\u00e9 de d\u00e9construire la peinture et de la mettre plus en relation avec son contexte. La surface peinte peut ensuite agir in situ<\/em> et se plier, se froisser et prendre d’autres formes plus souples. L’acte de la peinture sur ses surfaces commence avec une r\u00e9flexion sur des photographies venant de plusieurs domaines, plus r\u00e9cemment en lien avec le mouvement des travailleurs polonais Solidarno\u015b\u0107<\/em>, en mobilisant les traces num\u00e9riques d’un moment fondateur de la d\u00e9mocratie en Europe de l’Est, il y a quarante ans. Quand ses images sources sont traduites en peinture, elles quittent le domaine du symbolique pour habiter un espace\u00a0: comme des faits visuels avec une certaine inaptitude \u00e0 retranscrire les empreintes du pass\u00e9, les vestiges d’une multitude d’exp\u00e9riences humaines sur un m\u00eame plan horizontal, se d\u00e9roulant comme des parchemins.

Ainsi, le projet Path to no end, <\/em>pour ma derni\u00e8re r\u00e9sidence \u00e0 Linz, a explor\u00e9 les traces de la m\u00e9moire de multiples fa\u00e7ons visuelles et dimensionnelles. La premi\u00e8re partie de ce projet a \u00e9t\u00e9 l\u2019ex\u00e9cution de peintures sur des feuilles d\u2019aluminium, des surfaces tr\u00e8s fragiles. Avant le s\u00e9chage, chaque bande de peinture a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9e directement sur une autre feuille, \u00e9crasant ainsi les gestes obsessionnels qui ont essay\u00e9 de ma\u00eetriser une surface devenue picturale et laissant un indice de ce processus, un vestige visuel. Ensuite, le geste final a \u00e9t\u00e9 l’intervention sur ces feuilles en les modulant : elles ont \u00e9t\u00e9 pli\u00e9es, froiss\u00e9es, d\u00e9chir\u00e9es, bref, elles ont v\u00e9cu. La mati\u00e8re a pris vie gr\u00e2ce \u00e0 sa d\u00e9formation.

Les futurs projets vont explorer l’usure de l\u2019image avec des d\u00e9formations num\u00e9riques (agrandissements et recadrages extr\u00eames, d\u00e9saturation et incrustations de teintes en cama\u00efeux) qui seront suivis par une reproduction en mati\u00e8re de peinture. Ce geste de peindre \u00e0 partir d’une petite s\u00e9lection de pixels vise \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir autour de ce qui compose les images qui circulent sur le web et qui d\u00e9finissent ensuite notre vie num\u00e9rique, cette derni\u00e8re ayant une place assez importante dans notre quotidien aujourd\u2019hui.

Zach Mitlas, f\u00e9vrier 2020

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(EN)
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Statement<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n The\nmain part of my project today is about exploring the materiality of\npainted images and of objects in different ways. In order to follow\nthis path and to generate various forms with this in mind, I make\nthings that integrate contradictory actions: building picturality and\nform faced with their own alteration, even deterioration and\ndissappearance. This work is currently composed of three parts:\nmaking paintings on very thin supports, deforming these sheets that\nbecome like skins by manipulating them with movements that disrupt a\npictorial effect and privilege a non-flat surface. Finally, these\nsheets are spread on the floor and on the wall of an exhibition\nspace, creating sorts of bodies marked by the traces of their lives.<\/p>\n\n\n\n

\n The\nconception of this project is based notably on a desire to\ndeconstruct painting and to put it more in relation to its context.\nThe painted surface can then act in\nsitu<\/em>\nand fold, crumple and take other forms that are more flexible. The\nact of painting on these surfaces starts with a reflection on\nphotographs from various domains, recently in line with the Polish\nworker’s movement Solidarno\u015b\u0107,\n<\/em>mobilizing\ndigital traces of a foundational moment in democracy in Eastern\nEurope 40 years ago. When these source images are translated into\npainting, they leave the symbolic domain to live within a space as\nvisual marks made from a certain incapacity to transcribe traces of\nthe past. They become remains of a multitude of humain experiences on\nthe same horizontal plane, unrolling like parchments.<\/p>\n\n\n\n

\n In\nthis way, the project Path\nto No End<\/em>,\nfor my last residency in Linz, explored the traces of memory in\nmultiple ways, both visual and formal. The first part of the project\nwas the execution of paintings on aluminum foil, a very fragile\nsurface. Before drying, each strip of painting was transferred\ndirectly onto another sheet, thereby crushing the obsessional\ngestures that attempted to master a pictorial surface and leaving\nsigns of the process, a visual vestige. Then, the final act was\nintervening on these sheets by manipulating them: they were folded,\ncrumpled, torn, in sum, they lived. The material came to life from to\nits own deformation.<\/p>\n\n\n\n

\n Futur\nprojects will explore wear and tear of the image with digital\ndeformations (extreme blow-ups and cropping, desaturations and tonal\ninlays) which will be followed by a translation into painting. The\nact of painting from a small selection of pixels aims to reflect upon\nwhat constitutes images that circulate on the web and therefore\ndefine our digital life, a realm that has become such an large part\nof our everyday.<\/p>\n\n\n\n

Zach\nMitlas, February 2020<\/p>\n\n\n\n


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